“The Killer” de John Woo de 1989 es, sin exagerar, una de las mejores películas de acción jamás realizadas. El cineasta de Hong Kong revolucionó el cine de acción en todo el mundo con su estilo gun-fu de ballet bala, su uso experto de la cámara lenta, subversiones de los tropos del cine occidental y su heroísmo de alto riesgo cubierto de sangre. Cuando llegó a Hollywood, derritió ojos y cerebros con “Hard Target” y su obra maestra, “Face/Off”, pero el público ha destilado la visión de Woo en tropos en lugar de entregarse a la historia. Se convirtió en el tipo conocido por grandes tiroteos, palomas, saltos estilo wuxia, objetos que despedían chispas sin razón aparente y al menos un personaje con una historia trágica que haría sonrojar a Lifetime Movie Network.
Eliminando esos elementos, Woo también se ha dedicado a contar historias sobre personajes complejos, concretamente hombres, y la forma en que un sentido compartido de honor/deber/venganza puede complicar sus relaciones con quienes los rodean. Le encanta un buen arco de redención, que examina cómo el peso de los pecados pasados arrastra a una persona hacia abajo, y su violencia se usa de manera similar a una canción en un musical: es una extensión de emociones abrumadoras. Siempre ha sido mucho más que escenas gigantescas y Chow Yun-fat interpretando al hijo de puta más malo del planeta.
Hollywood ha estado intentando rehacer su obra maestra china durante más de tres décadas, con la advertencia original de que el asesino tendría que ser una mujer, ya que el público estadounidense interpretaría la relación entre los dos protagonistas masculinos como homoerótica (Michelle Yeoh fue abordada en un momento), o que la atención debía pasar del sicario y el policía que le pisaba los talones al sicario y al cantante de discoteca cegados durante un tiroteo. Pero las películas de acción han cambiado en los últimos 30 años, al igual que la relación de Estados Unidos con las armas. La comparación es una ladrona de alegría porque, si bien “The Killer” (1989) es una obra maestra incomparable, la reinvención de Woo para 2024 es una evolución no solo de su estilo, sino de su relación con las armas en general y una muestra de su aprecio por el cine de acción francés.
Nathalie Emmanuel le da un nuevo significado a ‘Woo Girl’
Como asesina titular, Nathalie Emmanuel tiene la imposible tarea de ocupar el lugar de Chow Yun-fat. Sabiamente, ella y Woo no intentan canalizar a Ah Jong, sino que permiten que su personaje Zee prospere como algo totalmente único. Podría decirse que Woo es el cineasta vivo más decidido a examinar la masculinidad, y sin una relación masculina que analizar, eso le da el espacio para honrar a la mujer fatal en su forma más pura. Emmanuel y Omar Sy como el oficial de policía Sey nunca alcanzan las alturas de alto octanaje de Yun-fat y Danny Lee, pero no lo intentan. Su alianza es una bestia completamente diferente, pero cada vez que los dos se miran fijamente con armas a la altura de los ojos, es un testimonio del compromiso inquebrantable de Woo de bloquear el físico de los actores para contar una historia más allá del guión.
La calidez de Woo se muestra bien, pero no hay ni una pizca de tensión romántica entre los dos. Son un par de profesionales que desarrollan un gran respeto mutuo y su compromiso con el deber, lo que sólo aumenta la intriga de la historia. Woo podría haber caído fácilmente en las trampas de una dinámica de enemigos a amantes, pero al evitarla, ha evitado un tropo aburrido y predecible. Su química aún es palpable, y si bien la acción a menudo se siente un poco segura (porque las producciones actuales son legítimamente más seguras que la locura desquiciada de los sets de Woo en la década de 1980), Emmanuel y Sy son luchadores formidables.
Ciertamente hay balas en abundancia y algunos momentos bien ubicados a mitad del tiroteo que te harán gritar “¡JAJA, INFIERNO, SÍ!” en la pantalla, pero hay un mayor énfasis en el combate cuerpo a cuerpo e incluso en el manejo de espadas. Este es Woo haciendo Cinema du Corps. El detective Sey es un luchador descomunal que realiza movimientos de poder que lo hacen parecer gigantesco en comparación con los elegantes y estilizados ataques de cuerpo completo de Zee. En un momento, cruza una serie de bancos de iglesias como Jesús caminando sobre el agua, solo para saltar a través de un santuario, con las armas encendidas, para descargar un huracán sobre un malo mientras todavía descarga su cargador.
Sí, es tan jodidamente asombroso como parece.
The Killer continúa la reevaluación de Woo de su propio trabajo
Como película, “The Killer” es una película de acción genial hecha para transmisión en vivo con actuaciones sólidas, escenarios divertidos, mucho melodrama para todos y el juego de palabras característico de Woo que puede inspirar miradas de algunos, pero una risa sensata. de nosotros los que tenemos buen gusto. Es una pena que, cuando el presupuesto limitado de la película se nota, roce la distracción (una de las pistas que marcan una persecución a alta velocidad suena ridículamente barata) porque estas deficiencias sin duda serán utilizadas como armas como razones para descartar este esfuerzo o justificar la toma de un “remake innecesario”.
Pero a sus casi 80 años, Woo continúa reevaluando su propio trabajo y reestructurando cómo encaja su visión del cine de acción en un mundo que ha crecido más allá del culto desenfrenado a las armas de antaño. “Noche de paz” de 2023 fue lamentablemente malinterpretada tanto por la crítica como por el público, al no reconocer su brillantez como una disección de hombres que se niegan a sentir emociones y su excesiva dependencia de armamento de alto poder, así como cuánto tenía en común con sus primeros años. Películas chinas. También es increíblemente sincero como escritor, algo a lo que el público estadounidense tiende a ser alérgico hoy en día por temor a “vergonzarse”, pero que ha incluido en sus proyectos más recientes como una característica, no como un error.
“The Killer” no intenta recuperar su obra maestra, sino una exploración continua de dinámicas similares en un nuevo escenario con gente nueva y en un nuevo período de tiempo. Nadie más debería o podría haber rehecho esta película aparte de John Woo, y aunque ciertamente es imperfecta, sospecho que esta es precisamente la historia que quería contar, contada exactamente como la imaginó. ¿Quién soy yo para cuestionar a un maestro?
/Calificación de la película: 7 sobre 10
“The Killer” ahora está disponible para transmitir en Peacock.
